复仇战姬

影像质感很好，房屋色彩与洞穴的光，以及有趣的对于男人的动物性想象。叙事在全片并不紧要之下，全片依然以“轨迹”推动叙事，甚至用了一个完整长镜头跟随男主完成整个房屋空间关系的记录，为之后紧迫的追击戏提供了观众给人物定位的可能。

简直是强无敌的超验B级片，在血浆与惊叫之中感受来自地狱的怒火，某种层面上这是类似于《乌鸦》一样的再生杀戮电影，但是更加纯粹。强类型，强造型，强议题，强视听，多重强化层层加码造就不死铁血战姬，烙印在腹部的猎鹰（不死鸟）图腾仿佛来自地狱的诅咒，势必要将邪恶男人屠戮殆尽。科拉莉·法尔雅用狂怒的口吻，书写性与暴力的血腥轮回，当那根丑陋而坚硬的木桩贯穿了女主的身体，在幻想与恐惧的迷狂之中，她用尖刀、子弹、碎玻璃甚至是手来回应这种邪恶的插入，眼睛、脚掌、腹腔，凶猛爆裂的私刑正义，超越极致的痛觉呈现，看得人全身一紧。那些往日里带有梦幻色彩的T恤饰品全部被剥离，只留下烧焦的的疤痕，只剩下令人窒息的枪声，当猎物变成猎人，谁也别想从这里全身而退。为啥女主死来市去死不了？因为导演就是在表达一种不死的反抗意识。

5.1 性的身体随着被撕裂而蜕变为暴力的，疼痛的躯干，这个想法很好，但对类型的想象力局限于绚烂的视觉符号和无休无止的凹造型，最后一枪没让肠子都喷出来我不是很认可。

男性凝视的镜头当然不是缺点，更不是它所不自洽的地方。整部电影正是通过两组臀部特写，两次望远镜视角，两个被狩猎时的主观视角镜头的呼应来表达这场复仇的根本性的反动。没有对女性原本的客体处境的描述反而会让表达残缺，而且只要停留在艺术创作层面，不带来直接的伤害，任何服务于正向表达的阶段性剥削与凝视都是合乎情理的存在。暴力和传递痛感的程度夸张到近乎疯狂，强奸犯被扎脚那场戏简直诠释何为血流成河。强奸犯在车中一整场表现更是在调动空间内一切道具的同时诠释了何为外强中干，无能狂怒。除了导演最拿手的血浆片类型元素之外，易拉罐皮在腹部烙上纹身的戏也很精妙，既荒诞，又讽刺，还莫名其妙地燃。

癞蛤蟆吃了老鹰肉的后果…剥除通讯、衣服、原来的皮肤、小饰物，高度的精神压力从头到尾慢慢从女主转到三个男的一方。昆虫意象，强奸男淹昆虫的是尿，女主淹昆虫的是血。导演显然很得意那个啤酒罐文身的操作，大概绕着女主拍了一百圈hhhh 虽然无脑看是真的很帅啦